《红楼梦》之红木文化

发布于:2014-3-24 14:04:20 点击量:

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 《红楼梦》 一书的成书年代,正值清代中期,当时社会经济繁荣稳定,国力昌盛,版图辽阔,南洋地区的优质木材源源不断地流入境内,给清代家具的制作提供了充足的原材 料。与明式家具造型简洁的特性相比,清代家具更注重人为的雕刻与修饰。特别是雍乾以后,清廷达官显贵阶层生活上不断追求豪华气派,家具一般规格都比明代家 具宽大,局部尺寸也随着加宽,家具雕刻装饰的范围和深度随之增加,造型上显示了雄浑、稳重、繁缛华丽的风格。随着社会背景的变迁,清代家具渐渐和简朴单纯 的明式家具产生了较大距离,显示了独特的时代特征。

 

 
《红楼梦》第三回“贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都” 中写道:大紫檀雕螭案上设着三尺多高青绿古铜鼎,悬着待漏随朝墨龙大画,一边是錾金彝,一边是玻璃盆。地下两溜十六张楠木交椅。又有一副对联,乃是乌木联 牌镶着錾金字迹,道是:座上珠玑昭日月,堂前黼黻焕烟霞。

临窗大炕上铺着猩红洋毯,正面设着大红金钱蟒引枕,秋香色金钱蟒大条褥,两 边设一对梅花式洋漆小几,左边几上摆着文王鼎,鼎旁匙箸香盒,右边几上摆着汝窑美人觚,里面插着时鲜花草。地下面西一溜四张大椅,都搭着银红撒花椅搭,底 下四副脚踏;两边又有一对高几,几上茗碗瓶花。其余陈设,不必细说。老嬷嬷让黛玉上炕坐。炕沿上却也有两个锦褥对设。黛玉度其位次,便不上炕,只就东边椅 上坐了。

这段描写虽然不长,但却尽显大家气派,各类家居摆设中,名贵木制家具就有不少,其中,“大紫檀雕螭案”、“乌木联牌”都属红木类。 关于乌木,目前通行的有两种说法,一指远古时代被埋入地下,经成千上万年沉积炭化而变黑的木材,是一种“ 植物木乃伊”,学名“ 阴沉木”或“阴木沙”。实际上,柿树科的植物心材多呈黑褐色,统称“ 乌木”,即俗称为“黑檀”,其中以产自印度的乌木最为著名。上佳乌木通体乌黑,不见树纹,有异常厚重古朴的韵味。《红楼梦》里提到的乌木,当是柿树科树种 采来的木料。因其色黑,便与錾银镶银形成鲜明的色泽对照,装饰成对联字迹,呈现富丽而清晰的效果,此乃曹雪芹妙笔。

贾政的正室里“ 地下两溜十六张楠木交椅”,又提到一种优质木材:楠木。楠木属于樟科,种类很多,都属于非硬木木材,常见的有水楠、香楠、金丝楠等,其中最珍贵的要数金丝 楠。木料的香气也如同木色一样清新淡雅。在明代至清代,金丝楠木已为皇家专用。金銮宝殿、金漆宝座、祖堂佛龛及敕造坛庙、佛像建筑中,处处可见金丝楠木的 身影。金丝楠木虽不属于硬木,却也是需要漫长的生长周期方能成材,其质地细密坚韧,无收缩性,不腐不蛀,有幽香,是极佳的家具材料,加上收藏界以老料大料 为贵,所以金丝楠木价格甚高。此处几件摆设,足见贾府的豪奢。

《红楼梦》第十六回“贾元春才选凤藻宫,秦鲸卿夭逝黄泉路” 中写道:

平儿等早于炕沿下设下一杌,又有一小脚踏,赵嬷嬷在脚踏上坐了。贾琏向桌上拣两盘肴馔与他放在杌上自吃。

在清代的皇宫内,脚踏多与宝座连在一起,常陈设在宝座前。在一般人眼里,脚踏只是一种容足之具,而《红楼梦》一书为我们提供了脚踏的另一用途,这就是脚踏也是一种坐具。当然,这种脚踏是身份相对较为低下的人所坐的坐具,至于高贵之人,并不坐它。

《红楼梦》第四十回“史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令” 中写道:

探春素喜阔朗,当地放着一张花梨大理石大案,案上垒各种名人法帖,并数十方 宝砚,各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》,左右挂 着一副对联,乃是颜鲁公墨迹,其词云:烟霞闲骨骼,泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑的大佛手。右边 洋漆架上悬着一个白玉比目磬,旁边挂着小锤。
  花梨案、紫檀架、汝窑花囊、大观窑大盘、白玉比目磬等陈设,又在豪爽开阔中加了一抹精雅奢华的风流姿态,别有韵致,也体现了探春姑娘豪爽的襟怀。

《红楼梦》第六十三回“ 寿怡红群芳开夜宴 死金丹独艳理亲丧”中写道:

袭人建议:“ 不用围桌,咱们把那张花梨圆炕桌子放在炕上坐,又宽绰,又便宜”。

这里所说的花梨属于贵重的家具用材,木色多呈黄褐或紫红,有的与紫檀较为接 近,木纹随生长年份而有变化,嫩者纹直,老者纹曲,节花圆晕如钱,大小交错,因为纹似狸猫花斑,又叫“花狸”。现在的市场上主要有海南黄花梨、越南黄花梨 等,其中又以海南黄花梨质量更好,也更珍贵,笔筒那么大的料就十分难得,大型家具不但是天价,还往往可遇不可求,几同文物。

《红楼梦》中紫檀家具最多,如:贾母的内院布置为“ 两边是抄手游廊,当中是穿堂,当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏”;贾政的正室则设有“ 大紫檀雕螭案”;大观园中贾宝玉居住的怡红院里,室内隔断别具一格,不是土墙石墙,却是“四面雕空紫檀板壁”,营造出迷宫一样的效果。从几处引文可知,紫 檀器物的一个显著特点是华贵,只有贾母内院、贾政正室、贾宝玉的住处怡红院以及贾探春住的秋爽斋有所摆设,这几个人物在贾府举足轻重,家具摆设也与人物身 份一一呼应,足见曹雪芹用笔之细,世事之精。

除此之外,《红楼梦》一书中对屏风的描写也极为详尽。如第三回写林黛玉初进 荣国府时,从西南角门进入,“两边是超手游廊,正中是穿堂,当地放着一个紫檀架子大理石屏风。”;第六回提到的玻璃炕屏;第七十一回描述的大红缎子刻丝“ 满床笏” 屏风;第九十二回提到的二十四扇隔子的紫檀雕刻的围屏等等。从文字描写即可看出,这些屏风无一例外都是制作精美的工艺珍品。在故宫珍藏的内务府造办处档案 中,也有不少关于屏风制作的记载,仅乾隆四十六年内务府造办处就记载有紫檀木边玻璃漆心挂屏、紫檀木边嵌玉漆心插屏、嵌玉竹漆心五屏风等品种,可见屏风的 使用是相当广泛的。

作为一部举世闻名的文学巨著,《红楼梦》所包容的内涵是极为丰富和详实的, 为研究清代中叶社会经济、民风民俗及手工艺的发展提供了生动的画卷。说它是一部百科全书式的鸿幅巨作实不为过。对于家具的描绘只不过是红楼梦中工艺美术部 分的一个侧影,但这些家具数量之多、种类之全、描绘的文字之生动形象,足以使我们对于清代家具的艺术风格有了解直观具体的了解和认识。

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